很多喜欢配音的萌新、小白们经常会卡在这一环节——配音要有戏感，可戏感到底是什么？

说起“戏感”这个词，好像挺玄幻的，只可意会不可言传，类似于演员们的“祖师爷赏饭吃”，是一种与生俱来的能力，这可让初入行的配音萌新们产生了无比的羡慕：要是我也说话自带戏感就好了！

其实，戏感并不是一个准确的学术名词，而是大家习惯了的一种概念性的称呼。剖析来看，戏感就是戏剧中的感情、感觉，类似于演员的“演技”，对于配音演员来说，就是情绪感受和表达能力的集合。

可是，我们知晓感情的抒发点了，也在声音之中融入感情了，也用最好听的声音去配音了，可为什么配音出来的作品“差强人意”呢？

首先我们要掌握好基本功、普通话、气息运用等等，然后要做配音技巧，处理好台词（重音，停连选择，气口处理…），我们需要从语言的各个方面去入手，去寻找最舒服的处理方式方法。

我们要找到最舒服，最适合的状态和处理方式。太过腼腆肯定不行，太过奔放，听起来也会不舒服。所以要找到一个临界点，刚刚好的那一点。

刚开始的时候大家可能会需要练习很多遍才能找到这个临界点，但是当你对声带和情感都掌控自如了，找到临界点就会变成一件习以为常的事情了。

在日常练习技巧时，我们要注意到以下几点：

① 最自然的交流方式：因为是生活中的台词，所以我们的配音要生活化。为什么说“端腔”是配音演员的大忌呢，就是因为在日常生活中是不会有人端着说话的。自然，才是生活交流的方式。

② 真情流露的情感：“戏精上身”确实是可以让你快速入戏，但是也要听众入戏，你的演绎才有了价值。话剧演员在舞台上明明表现得很好，但是到了电视剧或者电影中往往就会水土不服，这就是因为两种表演方式对情感流露的要求是不一样的。而配音，要求的是更为真实、贴近生活的情感流露。

③ 揣摩铺垫情感之前的细节：所有的事都是慢慢累积的，表现情感的爆发也要找到之前的铺垫。不积跬步无以至千里，情感也是如此，没有人会一上来就大喊大叫、大吵大闹，总是要有一定的起因和积累，才会有感情的爆发。在配音演员进行配音时，要注意到前后情绪的呼应和累积，这样才能让戏剧冲突更真实。

④ 熟悉台词，熟悉人物：说了很多终究我们要回归到台词，而台词功底是要日积月累的。老一辈的译制片配音员们曾说，不能太多遍地揣摩台词，这样就会丧失对情绪的新鲜感。前辈们是经过了多少年的台词练习才能这么说，而刚入行的配音萌新们，还是乖乖多揣摩台词和人物吧。

人物个人分析七要素：

性别，性格，年龄，情绪状态，说话目的(被诱发的)，体貌和动作(体态 ，神态)，身份地位(相对)

七个要素要抓一个点。

性别，性格（底色不变），年龄，性格 决定了 说话目的 决定当下情绪状态，影响体态 神态 语气 最后通过 语气（会变）展现出来。

角色要抓锚点，当下场景的，听出来台词的潜台词是什么，整个话想要表达的什么目的。

表演基本功：有意注意的集中

刺激--想法--情绪--反应

行动三要素：是什么，为什么，怎么做

情绪刺激---外界刺激和个人意志---想法---情绪---反应

是什么（刺激）、为什么（想法）本源、怎么做（反应）底层

人反应产生---刺激(外)---反应（内）

所谓放得开，其实是抬高情绪爆发上限。

直接情绪，经历过的称为直接情绪。

间接情绪，别人身上抓取到的情绪。

当众孤独，情绪表达是有诱因的（想法）

所谓控制情绪，其实是控制想法，情绪反应不一样，不一定同频。

情绪是一种感觉，反应是一种手段，剧中每个角色都在社交，有情绪需要克制，情绪和反映的不一致性的内在语。

王婆

（戏感需要通过特定情境，特定人物形象，特定台词表现）

·王婆笑道："大官人却又慌了，老身那条计，是个上着，虽然入不得武成王庙。端的强似孙武子教女兵，十捉九着。

·大官人，我今日对你说：这个人原是清河县大户人家讨来的养女，却做得一手好针线。大官人，你便买一匹白绫，一匹蓝绸，一匹白绢，再用十两好绵，都把来与老身。我却走将过去，问他讨茶吃，却与这雌儿说道："有个施主官人，与我一套送终衣料，特来借历头，央及娘子与老身拣个好日，去请个裁缝来做。"他若见我这般说，不睬我时，此事便休了。他若说："我替你做。"不要我叫裁缝时，这便有一分光了。

·我便请他家来做。他若说："将来我家里做。“不肯过来，此事便休了。他若欢天喜地说：我来做，就替你裁。“这光使有二分了。

·若是肯来我这里做时，却要安排些酒食点心请他。第一日，你也不要来。第二日，他若说不便，当时定要将家去做，此事便休了。他若依前肯过我家做时，这光便有三分了。

张小白

·张小白（独白）：（骄傲）我叫张小白，是伟大龙族的后裔（期待）明天就是我的成人仪

式了，只要撑过了天雷的洗礼，我就可以化为龙形进入族人梦以求的龙界（朝气蓬勃)那可是只有最优秀的龙才能进去的地方啊，我一定能够成功的！【空中乌云压顶，电蛇乱舞炸出一阵阵嘛里啪啦声，张小白在山顶坐下】小白（坚毅）：龙界，等我！【积压许久的天雷倾泻而下，小白脸上露出了痛苦的神情，发出撕裂的叫声】小白（痛苦的吼叫）：额...．啊【张小白快要撑过天雷，突然被穿越过来的猪八戒砸到身下】【张小白站了起来一脸愤怒的看着八戒，悟空掏出棒子横在身前】小白（生气）：你这死肥猪想压死我吗？悟空（生气）：哪里来的妖怪快报上名来。小白（怒）：你们一个个猴头猪脑的还反过来说我是妖怪？【孙悟空等人误认为张小白是一起穿越过来的白龙马，张小白虽然内心疑惑，但也没有多说】小白（内心）：他们是不是认错人了？猴子看起来很厉害的样子，还有那死肥猪口中的电光宝盒....．算了，我先静观其变吧。悟空（着急）：把师傅给忘了，他还没醒过来呢。【悟空三人向师傅围去，小白留下句话自顾自的向着山下走去】小白（冷漠）：那和尚应该是受伤了，想救他就跟我走。

游戏一 有理就在声高

1 、诶，你踩我脚了

2、我踩你脚怎么了

3、你还踩了我不止一下

4、我就踩你怎么了

5、你踩别人脚都不道个歉吗

6、我凭什么跟你道歉

7、踩别人脚不应该道歉吗

8、诶，我就不道歉

9、你做错事凭什么不道歉

10、那我不道歉你能拿我怎么办

游戏二 借钱

说：求求你救救我妈妈！

回答：你有病吧！

游戏三 游戏我说动作

你来做

踢 拧 打 弹 拉 推

戏感表达四连问：你是谁(角色身份认知)，你在哪(五感认知，环境认知)，你在对谁说(对象感)，你为什么说(表达目的)

喜

首先明确一个概念，情绪状态不等于表现情绪的动作!!!!!

比如:喜≠笑

喜是一种积极昂扬，自信向上的情绪状态

这种情绪状态是不分人设的

情绪状态有时并不纯粹，不能单一处理

练习短句

1、  哈哈哈哈，你来追我呀，追到了这把剑就还给你。

2、  哇，这里的桃花真好看。姐姐，我们就在这里野餐好不好。

3、呵呵呵，这一次，我不会再让你们得逞了，我要将你们一网打尽。

练习长句

1、 敬妃虽与本宫同有协理六宫之权，但妃就是妃，贵妃就是贵妃，只差一字就得低人一等，低人一等便要俯首帖耳，不得违逆，敬妃，你懂吗?本宫侍奉皇上在先，你在后，本宫做侧福晋的时候，你只是本宫房中的格格，哪怕日后你有福气，能与本宫平起平坐，也要记得你是本宫房中的人，在本宫面前，本宫未发话，就没有你说话的时候，明白吗?

2、 我希望你去你想去的世界闯一闯，我希望这艰难复杂的世界不要改变你，就样快乐的生活下去，无论你以后变成什么样子，头发变少了还是中年发福了，你在家人心里永远是个孩子。

怒

首先明确一个概念，情绪状态不等于表现情绪的动作!!!!!

角色行为目的-情绪状态-表现情绪的动作(语言状态)-传达到听众面前

比如:怒≠大吼大叫

怒是一种生气，憋闷的情绪状态

这种情绪状态是不分人的(观众批判思维)

情绪状态有时并不纯粹，不能单一处理

带入场景 大口呼吸

练习短句：

1、你以为你是谁啊，你算个什么东西?你凭什么对我指手画脚!

2、你就算让日月颠倒，星辰无光。也不过是以幻术欺骗世人而已!只可惜李某不是愚人百姓。大师这次找错了对象了!

3、我就不明白了，你为什么一吵架就翻旧账，说过去的事，不都过去了吗你有意思吗?

练习长句：

1、我受够了，受够了!一忍再忍，一退再退，哈哈哈，我理解，我包容，我懂事，可是谁来看看我啊?我真的好难受，好痛苦，我要窒息了..….啊，救救我，求你了，救救我好不好?求你了，求你了……..

2、十万块，就为了这区区十万块钱，你出卖我?你很缺钱吗?你缺钱你跟我说啊，我可以帮你啊，可你为什么偏偏选择出卖我!啊?你知不知道，就因为你鬼迷心窍，导致公司一夜之间损失了两千万!是两千万啊!没了这两千万公司就要倒闭了。这下你开心了?你满意了?

哀

首先明确一个概念，情绪状态不等于表现情绪的动作!!!!!

比如:哀≠哭泣

哀是一种悲怨的情绪状态

这种情绪状态是不分人的，不要带入观众视角

情绪状态有时并不纯粹，不能单一处理

带入场景

练习短句：

1、来，开枪，我教过你的

2、傻小子，看着我的眼睛，忘了我....

3、你手下有那么多将士，为什么让他一个人去送死啊!你还我儿子..….还我儿子....

练习长句：

这位道长，你千万不要怪罪我，怪罪那位道长，我出来也是死，只能躲着，没法救你。。。道长他，他是被那个坏东西骗了，他不是故意的，他不知道杀的是你啊。。。我要回去了，你在天之灵，干万要保佑我把晓星尘道长救出来，保佑我们逃出那个魔头的掌心，让那个活妖怪薛洋不得好死，碎尸万段，永世不得超生!

惧

首先明确一个概念，情绪状态不等于表现情绪的动作!!!!!

比如:惧≠尖叫

惊惧

惧是一种惊讶，害怕的情绪状态

这种情绪状态是不分人的

情绪状态有时并不纯粹，不能单一处理

带入场景

短句练习：

1、你说什么?小王爷怎么可能会被人掳走呢?

2、这是?这是戒指?你..….你今天把我约到这里来是为..…和我求婚?

3、不，我没有!不是我，放过我吧，我错了，我错了!我保证我什么都没透露出去，求求你了，我真的知道错了。

长句练习：

1、你把你遇到的状况再详细的和我讲一遍吧!(不读)

2、我是六天前搬来这里的，不怕你笑话，真的是因为现在手中没有余钱才不得不住在这里。刚搬来的前两天还是一切正常，第三天夜里，突然被一阵墙壁的撞击声吵醒，还有小孩的笑声，当时也没在意，想着是邻居家的小孩顽皮，可是第二天夜里，又是同样的声音传过来，我当下就又去敲门，还是没人回应，但是我明明听到有小男孩的笑声，我当时心里就一颤，连忙回到自己屋中，躲进被子里。不知是不是太疲倦的缘故，我迷迷糊糊的就睡着了。在梦里，我梦到一个一个在玩球的小男孩，他让我陪他一起玩，我走过去一看，他手中的哪是什么球，明明是一颗血淋淋的头颅。

人物个人分析七要素：

性别，性格，年龄，情绪状态，说话目的(被诱发的)，体貌和动作(体态 ，神态)，身份地位(相对)

七个要素要抓一个点。

性别，性格（底色不变），年龄，性格 决定了 说话目的 决定当下情绪状态，影响体态 神态 语气 最后通过 语气（会变）展现出来。

戏感表达四连问：你是谁(角色身份认知)，你在哪(五感认知，环境认知)，你在对谁说(对象感)，你为什么说(表达目的)

角色行为目的坐标系

环境感受(空间)

环境的客观感受:五感: 如视觉，听觉，触觉味觉，嗅觉 或 外在对象感

环境主观感受:氛围感:如严肃，欢快，恐怖，悲伤 或 内在对象感

外在对象感（注意力在哪，对象就在哪)

初级版本：视线在哪里，对象就在哪里

1、对一的注意力训练 2、距离远近的注意力控制 3、一对多的注意力分散 4、视线与注意力的剥离控制

空间环境对交流的影响 音量

哎，你过来一下(两种)

人物距离 方位\景别区分 (全远中近特) 气息距离

领导今天是不是不高兴了啊

你今天第一次来咱家，阿姨也没给你准备什么，这一千块钱你就收下吧。

我希望你能长大，长的比玻璃缸还大，比桌子还大，比镜子还大，比床还大，整个屋子都装不下你

对象数量 注意力的分散程度

从前呢，有一个小女孩，她叫小红帽，有一天啊，妈妈让她给外婆送东西。。

尊敬的领导，各位老师同学们。非常荣幸可以在毕业典礼这一天作为学生代表发言。。。

内在对象感 (语气) 以角色认知感受为准

上下级关系

平等关系

咱们今天出门吃饭吧，太累了，实在是不想自己做了

上级关系

能麻烦您在这里签一下字吗

下级关系

把这份文件整理好，下班之前我要看到

亲密陌生关系

哎呀，你就告诉我这道题的答案嘛

不好意思，能问一下这道题怎么做嘛

角色台词怎么分析

基调+故事线索(前因后果)+情绪状态逻辑(为什么有这样的情绪状态) 1、弄明白目的和刺激点 2、分析环境 3、分析情绪脉络

案例：

如果是熟人犯下的强奸案，又是男女朋友的关系，女方受害人通常都会经历几个心理阶段，从震惊到悲伤到精神恍惚，逃游现实，不知所措，最后等无效的情绪宣泄完毕，才会想到如何解决和处理问题。 而在这个过程中，受害人还会做出一些“帮助”凶手的行为，比如清洗身上的痕迹，去药店买药给伤口消毒，清洗床单等等，这些行为都是为了逃游现实，是一种掩耳盗铃的心理投射。等受害人决定报警处理的时候，往往都已经是第二天或是一、两天以后了，当然还发生过隔了三、五年之后才报率的情况。在这段时间里受害人的内心已经经受过一番撕扯，报案还是不报案，报案会怎么样，要面临什么，不报又会怎么样，难道要这样一直痛苦下去?尤其是在强奸案里的受害人基本都是女性，不管是在哪个国家，这种事都会危机甚至摧毁女性的自尊心，很多受害人就是因为怕丢人，怕见光，怕被人议论和指指点点，而选择忍气吞声。而未成年遭遇此事，有的家长或监护人就会选择私了，反正伤害已经造成了，又不能时光倒流，那还不如拿点实际的补偿。可是在曲辛夷这个案子里，曲辛夷什么都“没有做”，而这种不作为，恰恰完整的将证据保留下来，按照孙芹和李晓梦的描述，曲辛夷应该是个没什么主见，逆来顺受的女生，而且只有十七岁，思想还不够成熟，也没有遇到过类似的事，一时难以接受事实，六神无主，这都是非常正常的反应。来警同报案，也是孙芹的提议，到了警局之后基本就是李晓梦在做曲辛夷的思想工作，似乎没有一个决定是曲辛夷自己主动做的，她从头到尾都是“任人摆布"，这也符合她的性格。