《百年巨匠》是央视有史以来第一部大规模、全方位拍摄制作的关于文学泰斗、画坛巨匠、艺苑大师的大型人物传记系列纪录片，也是首次用独特的影视镜头语言对20世纪中国近现代史上最具影响力的艺术巨匠进行的全方位的影像解读和人物诠释。动人心弦、精彩纷呈的人物故事，再现了一代艺术大师真实生动、极富传奇色彩的人生历程。

重要提示：

（口述）：剧中被采访者的口头叙述

（自述）：剧中主人公的自述

（引文）：剧中人物文章引用

（旁白）：剧中画外音

美术篇·徐悲鸿（上）

1.

来到上海的人大都要来外滩看看，除了感受这里的都市繁华，也会欣赏流光溢彩的黄浦江面。而1915年夏天的一个傍晚，同样在黄浦江畔，没有人留意到一个年轻孤单的身影，却正在这里绝望的踯躅徘徊。此时，这个挣扎在十里洋场里的青年已经花掉了身上的最后一枚铜板，而苦苦等待的另一个工作机会也泡了汤。

2.

假如他真的就这样跳进了黄浦江，那么，中国和世界将从此失去一位画坛巨匠。2011年10月30日，初冬的丹佛不仅迎来了第一场瑞雪，也迎来了一场来自东方的艺术盛宴，徐悲鸿，现代中国绘画的开拓者大展在被公认为美国中西部最好的丹佛艺术馆隆重开展。寒冷的冬雪并没有阻挡住人们欣赏这位绘画大师作品的热情，一时间，这里掀起了一股徐悲鸿热潮，介绍他的书籍、画册被放在专柜出售，印有他画作的T恤衫成为了最抢手的纪念品。

3.

这是美国观众第一次走近这位中国绘画大师，他们在这里看到了徐悲鸿一生作品中的精华，既有久负盛名的经典力作，也有鲜为人知的收藏精品。脍炙人口的奔马、写意洒脱的中国水墨画，使观众领略到了中国传统绘画的艺术魅力，精彩纷呈的素描作品，生动传神的油画人物肖像，展现了画家深厚的西洋绘画功底，震撼人心的鸿篇巨制，用纯粹的西洋画法表现中国的历史题材，使在场的观众叹为观止。

4.

谁能想到，当年那个差点跳进黄浦江的穷小子，后来竟然能有如此非凡的艺术成就，他的作品今天依然打动着全世界。（杨晓阳口述）“我觉得他开启了中国现代现实主义美术的先河，他是一个开宗立派的大人物，他在中国美术史上一定会有非常重要的一页，他影响中国的美术的后代。”，（克里斯托弗·海因里希口述）“他来到西方，饱览西方令人神往的艺术作品和绘画方法，随后回到中国，把中西方艺术精髓融汇贯通，这是非常了不起的，我认为正是这点，让徐悲鸿成为了一位在20世纪举足轻重的艺术大师。”

5.

（旁白）徐悲鸿的作品仿佛为观众开启了一扇通往20世纪中国历史的大门。20世纪的中国究竟是怎样的呢？人们渴望从大师的作品中体会到那个时代的精神气质，从那遒劲的笔触间找到画家蕴藏的情感。他们穿越时空而来，带着关于徐悲鸿的人生轨迹而来，那是一段跌宕起伏的人生。今天，人们依然渴望去探寻，究竟是命运创造了天才，还是天才改写了命运。

6.

（刘曦林口述）“20世纪的中国呀，是个大动荡大变革的时代，这是个前进的时代，史无前例的，历史上任何一个世界不像20世纪经历了这么多的事情。西学东渐、内部革命、外国帝国主义入侵，中国人民的对外抗战。”（旁白）生于1895年的徐悲鸿，他的青年时代就处于这样一个动荡的中国。在那个绝望的夜晚，年仅20岁的徐悲鸿没有选择沉入黄浦江底，而是重新回到了他的命运之舟，尽管这叶小舟当初是如此的风雨飘摇。

7.

（潘公慎口述）“在上海，他困难到生活不下去，简直是潦倒，走投无路吧，在这种情况下想自杀，后来又觉得还不能死，一个人不能这样，我要是死了，我家里母亲怎么养，我还有这么些个弟弟妹妹怎么养？”（旁白）江南水乡宜兴，不仅是闻名遐迩的陶都，也是一座新兴的现代城市。穿城而过的塘河，一直是一条繁忙的水道。城市东北角的河道上有一座屺（qi3）亭桥，桥边的小镇就是徐悲鸿的故乡宜兴市屺亭镇。

8.

就在离桥不远的河岸上，被现代楼宇包裹着的那个小院，就是徐悲鸿故居。这是一座幽静的院落，院内是一幢典型的上世纪初普通江南农家的房屋。屋内的所有陈设都是按照当年的样子摆放的，从厨房灶台的炊具上可以看出当年徐家的贫穷和简朴。后院的这间小阁楼，就是徐悲鸿儿时读书的地方，在这里，他接受了最早的启蒙教育，而他的启蒙老师正是他的父亲徐达章。

9.

这张画像上的人就是徐达章，是1928年徐悲鸿凭自己的记忆绘制的。瓜皮小帽，长衫马褂，那微抿的双唇下到底有什么欲言又止的期望呢。（徐静斐口述）“我祖父徐达章会画画，也是教私塾。一面教私塾，一面画画，一面种两亩瓜田。”（刘明口述）“在当时可以说在我们宜兴也是一流的乡村画家。”（旁白）在父亲的影响下，徐悲鸿很小就爱上了绘画，并显露出了过人的艺术天赋。

10.

但是作为清末的民间文人，徐达章却认为，无论将来做什么，首先要打好扎实的文化功底，他期望儿子能勤学、自强自立。徐达章曾画了一幅《松荫课子图》，画中端坐在桌前的少年就是徐悲鸿。这幅画逼真的描绘了他在父亲的监督下刻苦读书的场景。这个乡村少年在父亲的引领下，不仅走上了艺术道路，也深深打下了坚实的传统文化功底。

11.

（杨晓阳口述）“徐悲鸿是一个涉猎的面非常广，画外功夫极为深厚的一个大师。他受到的中国传统教育是很系统的。”（刘曦林口述）“他小时候有国学的启蒙，有他父亲的教导，有中国画的根基。”（旁白）在传世不多的徐悲鸿早期画作中，《敬姜》和《勾践夫人》这两幅画都体现出了孔孟人伦对少年悲鸿的影响。仁义礼智信，不仅是他当时的创作主题，也是一种志向的表达。

12.

徐悲鸿13岁那年，镇上闹饥荒，父亲只好带着他外出谋生，这一去，前后就是好几年。这段四处游历的生涯，让少年悲鸿第一次看到了外面纷繁的世界。他们父子俩相依为命，跋山涉水，走街串巷，生存的手段就是他们手中的毛笔。（徐静雯口述）“就是沿途卖画嘛。那时候家里穷，没办法了，我祖父就带着我父亲就在街上帮人家画画”。

13.

（旁白）年复一年的流浪卖艺，徐悲鸿不仅从父亲身上潜默化的接受着传统艺术的熏陶，也在沿途接触到了许多流入民间的西洋绘画艺术，这种经历在他的心中埋下了一颗艺术理想的种子。三年后，因为父亲染上重病，他们返回了家乡。这时，家庭重担全都落在了已经是青年的徐悲鸿身上。每天天一亮，17岁的徐悲鸿就开始匆匆赶路了。

14.

当时他的绘画名声已经传遍四乡，为了能够多一点收入，他同时兼任了宜兴三所学校的美术老师，三校之间相隔50多里地，每天的穿梭往返养成了他疾步如飞的习惯。就在这一年，辛亥革命爆发了，很快，清王朝覆灭的消息就传到了宜兴。科考制度的取消，让徐家赖以生存的私塾开始变得门可罗雀，无人问津，而此时，徐达章也已病入膏肓。

15.

就在这间简陋的屋子里，为了给重病的父亲冲喜，家人做主，为徐悲鸿娶了一位素不相识的邻村姑娘。而年仅18岁的徐悲鸿不满这桩包办婚姻，他给新生的儿子取名劫生，意为遭劫而生。冲喜之后的第二年，父亲还是不治而亡了。徐悲鸿本名叫徐寿康，从字面可以看出，这是家人对他的一种期望。父亲去世后，他不顾家人反对，把自己的名字改为悲鸿，意为孤单而悲伤的鸿雁。

16.

贫穷的家再也留不住这个充满理想和才华的青年了，为了谋生，他要往外走，走向更广阔的天地，实现自己的理想。临行前，徐悲鸿的一位同事，国文老先生张祖芬送给他一句临别赠言：人不可有傲气，但不能无傲骨。从此，带着这句话，徐悲鸿开始了他人生的坎坷之路，独闯上海，几近生死边缘。被誉为东方明珠的上海，早在上世纪初就已经成为了摩登之都，开放的商埠不仅给这里带来了经济、文化的繁荣，也给很多怀揣梦想的外乡人带来了希望。

17.

徐悲鸿人生中的很多故事，都与这座城市有关，然而，在今天楼宇林立的城市里，他的足迹到底在哪里呢？如今的上海，依然像当年一样，街道上充斥着拥挤的人群。外地人在都市激烈的竞争中为生存打拼。可想而知，当时初次闯荡人生地不熟的上海滩，徐悲鸿又是何等的艰难。虽然冒险的结果让他始料不及，几乎走上了绝路，但是他并不甘心。

18.

幸运的是，手中的画笔将他生命中的一位贵人带到了身边。这幅画于1930年的黄震之像，是后来徐悲鸿对这位恩人的纪念。黄震之，浙江吴兴人，当时是上海的一位富商，喜欢书画收藏，一次偶遇使他见到了徐悲鸿的画作，他一眼认定这个年轻人是难得的可造之材。在黄震之的帮助下，徐悲鸿总算有了一段安定的日子，不再为生计奔波，一心练习书画。

19.

为了感激这位恩人，徐悲鸿甚至一度给自己取名为黄扶，意为得姓黄人之帮扶。然而仅仅一年之后，黄震之生意失败，濒临破产，不能再继续资助徐悲鸿了，而此时正是一个飘雪的隆冬季节。在走投无路之际，徐悲鸿抱着侥幸的心理画了一幅骏马图，试着给当时的上海审美馆投稿。（徐庆平口述）“那就是他生平的最苦的时候，一点名都没有的时候画的马。”

20.

（徐庆平口述）“当时主持上海审美馆的是高奇峰、高剑父，岭南派的两个大画家，他们也是伯乐呀，他们接到那个投稿以后，给徐悲鸿一个评价，他们说：虽古之韩干未能过也，就是你现在给我们寄来这匹马，就是拿中国历史上最有名的画家画马的名家韩干来比，他都比不过你画的这匹马，你想想是多高的评价，对他会有何等的鼓励。”

21.

（旁白）当年的高氏兄弟恐怕并没有想到，他们的回信帮助了一位中国画改良的重要人物。他们不仅决定出版徐悲鸿的马，还以丰厚的稿酬请他再画四幅仕女图。可当时徐悲鸿身上只剩下五个铜板，要画完这四幅仕女图需要一个星期时间。他毅然当掉了自己唯一的棉袄，换回颜料纸张，每天只用一枚铜板买一个糍粑饭团充饥，作画期间有几次几乎饿晕过去。

22.

到了第五天，饥肠辘辘的徐悲鸿终于完成了画作，最后一枚铜板也花光了。当他夹着四幅仕女图冒着风雪送到审美馆时，高氏兄弟却因为大雪纷飞没来上班，而且不巧第二天又是一个星期天。这是徐悲鸿20多年以后所绘的仕女图，古韵犹存，恬淡静谧，让人几乎无法想象当年他第一次为高氏兄弟画仕女图时那种忍饥挨饿的窘境。高氏的稿费只能再等。

23.

就在徐悲鸿想方设法借钱活命之际，一张震旦大学的录取通知书却送到了他的手中。这位从未进过正规学堂的21岁年轻人考上了该校的法文系，他没有料到机会在此时降临。如今，当年的震旦大学已经成为华东师范大学的一部分，也许徐悲鸿曾在校园里练习过法文发音，也许这里的景致曾是当年他写生的参照。徐悲鸿一直为了绘画的梦想闯荡大上海，可为什么他没有报考绘画学校，却要去投考大学法文系呢？

24.

原来，徐悲鸿随父卖画的经历让他在流浪途中看到了一些西洋美术的画片，他还曾经临摹过洋烟盒上的人物、动物图画，从那时起，他就朦胧的产生了去西洋学习绘画的念头。来到上海后，当他了解到只有去法国才能学到真正的西洋画时，他就利用业余时间补习法文，最终考入了震旦大学法文系，这时他的好运才刚刚开始。

25.

徐悲鸿的一切好运都与这座建筑有关，今天的上海展览中心是在100多年前的一座西洋建筑的基础上改建的，在当时，它被叫做哈同花园。仅从建筑的规模上，就不难想象当年哈同这位犹太富商的富有和奢华。他不仅拥有花园别墅，还开办了一所名叫圣仓明智的私人大学，学校推崇的是中国文字的创始人仓颉。就在徐悲鸿1916年考上震旦大学不久，一天他无意中从报纸上看到了一则哈同花园征集仓颉画像的广告。

26.

传说仓颉是四目灵光的神人，身披树叶，长发垂肩，满面须毛。徐悲鸿根据古籍记载，创作了一幅一米多高的仓颉水彩画应征，可惜今天这张画已经无法找到了。徐悲鸿的画征服了学校的教授，哈同花园的总管随即派车将他接到府内，一番交谈之后，对他更为器重，于是诚邀他担任哈同花园的美术指导。

27.

正在窘迫中读书的徐悲鸿平生第一次住进了别墅，不仅学费有了着落，他还拥有了一间窗明几净带阳台花园的画室。但他却并不留恋这一切，他的志向是去法国留学，也就在此时，他生命中的一位伴侣悄然出现了。这是一幅徐悲鸿创作于1924年的油画肖像，画中的这位女子名叫蒋碧薇，她祖籍宜兴，是徐悲鸿的同乡。

28.

这张照片上的人是蒋碧薇的父亲，他叫蒋云生。在徐悲鸿一面在哈同花园谋事，一面在震旦大学读书的时候，经同乡介绍，他认识了在震旦大学担任教授的前辈蒋梅生。不久，这个学习刻苦的年轻人就成为了蒋家的座上客。蒋梅生夫妇见徐悲鸿才华出众，十分欣赏，又得知他在家乡的原配妻子、孩子在他漂泊上海时不幸亡故，更多了一份同情，常常念叨这个年轻人。

29.

可是他们却完全没有察觉到隔墙有耳。他们的二女儿，当时年仅18岁的蒋棠珍在此时已经悄悄地动了少女的心思。然而，蒋家是宜兴有名望的大户，蒋棠珍自小接受的是家庭严格的传统教育，尽管她心头充满了对徐悲鸿的爱慕，却羞于启齿。这两个年轻人虽然多次见面，可是私下里却从未说过一句话，即使偶然有机会独处，他们也会尽量的避开。

30.

这种微妙的情感让这个情窦初开的少女感到兴奋，但是一个阴影却始终笼罩在她的心头，让她感到了惶恐而不知所措。因为她13岁那年，与奉父母之命与世交苏州的大户查（zha1）家定亲，眼看迎娶的日子就要到了。一天，蒋棠真突然接到了一封信，这封信是徐悲鸿托朋友带来的。原来他已经通过卖画凑足了一笔去法国留学的费用，即将出洋留学，特来信询问是否愿意同行。

31.

一番辗转反侧之后，蒋棠珍毅然决定随徐悲鸿远去，随即留下书信与父母辞别。拒绝包办婚姻，与所爱之人私奔，这在当时对于两个青年人来说需要极大的勇气，而他们自己决定了人生的选择，这也是徐悲鸿在早年那段包办婚姻之后第一次自由恋爱。登船之前，徐悲鸿将一枚刻有碧微二字的水晶戒指戴在了蒋棠珍手上，从此，蒋棠真成为了蒋碧薇。1917年5月14日的清晨，徐悲鸿带着蒋碧薇一起秘密离开了上海，开始了通向他人生理想的航程。

32.

以中国书法的笔意勾勒出马首的造型。（刘曦林口述）“徐悲鸿的马是前所未有的把文人画的水墨表现融合到动物画里面去”，（旁白）以西方素描的结构方式描绘出马的躯干，又不失中国画的神韵。（张江舟口述）“它是既保留了文人画的非常有意思的一些笔墨意趣，同时又有了西方相对比较严谨的造型方式。”

33.

（旁白）这样的画法，古今画马者独此一家，大笔挥洒中，骏马脱缰而出，奔腾向前。（侯一民口述）“他从来不是为画马而画马，他是一种精神，一种时代的声音。”（徐庆平口述）“与其说他在画马，其实他是在画他自己。他把他的全部的激情，全部的喜怒哀乐都放到马的身上去，他画出的马就是替人类向上天申诉，表达人最高贵的、最崇高的感情。”

34.

（旁白）这位渴望替人类叩问苍天的画家，不仅画马是天下一绝，还精通中西各门类的绘画，油画、中国画、素描、速写，甚至包括书法。就是这样一位了不起的人物，却在自己文言文的自传《奔腾尺幅间》中这样写道，（引文）“吾生于穷相终始，命也；未与幸福为缘，亦命也。事不胜记，记亦乏味。”（旁白）为何大师在诉说自己的一生时，带着这样一种悲叹，如果说他画马就是在画自己，那么他究竟是怎样一匹马，奔腾在怎样的一个艺术天地中呢？

35.

在北京老城区的四合院里，居住着一位徐悲鸿作品的收藏者，他最钟爱的藏品就是徐悲鸿画的马。在法国巴黎老城区，也有一位徐悲鸿作品的收藏者，开美容院的比纳尔特先生在无意中发现他父亲生前收藏的一幅中国画，这幅画就是徐悲鸿的马，如今，这幅尺幅不大的画却是他们家里最有价值的一件藏品。

36.

这两位素不相识的收藏者，远隔万里，他们之间的东西文化背景完全不同，可是为什么都会对徐悲鸿画的马情有独钟呢？是什么样的艺术魅力，让徐悲鸿的作品同时打动了东西方的观众呢？作为大上海最繁忙的水道，黄浦江不仅见证了上海滩的百年兴衰，也见证过徐悲鸿青年时代的奋斗历程。1917年5月14日，徐悲鸿带着蒋碧薇就是从这里出发，开启了去西洋学习绘画的航程。

37.

这位从江南水乡走出来的穷孩子，独自在这里几度闯荡，历经磨难，现在他已经不再孤单，有身边的爱人相伴，他要乘风破浪，走得更远。然而，踌躇满志的徐悲鸿此时并不知道，他的异国求学之路将更为艰难，从一开始就注定要一波三折。1917年的欧洲，第一次世界大战的炮火正酣，随着战事的蔓延，到了五月，从上海去往欧洲的航线被彻底阻断了。

38.

而此时，打算前往法国的徐悲鸿已经与蒋碧薇约定了一起私奔，他已然没有退路了。时间紧迫，他只能带着蒋碧薇秘密离开上海，改道先去了日本，等待战事平息后再赴欧洲。没想到他们在日本一等就是半年，最后旅费用尽，无奈之下只能打道回府。徐悲鸿第一次出洋的努力最终以失败而告终。

39.

虽然蒋碧薇的父母对于他们这次令家族颜面尽失的私奔并没有深究，也赞同他能够出国深造，但是徐悲鸿也再没有经济能力走自费留学这条路了，可是他并没有死心，这时候他决定去拜望一个人。这幅完全使用西洋写实手法绘制的水彩画名叫《康南海六十行乐图》，他是徐悲鸿1917年去日本之前的作品，在中国传统园林背景的衬托下，一家老小其乐融融。

40.

或许是为了刻意显示出这个书香人家受过西方思想的影响，徐悲鸿在画中为前排的这个男孩搭配了一身洋装。处在画面中央的这个表情慈祥的老人就是当时名震海内外的维新派领袖康有为，因为是广东南海人，别称康南海，他就是徐悲鸿要找的人。（刘曦林口述）“康有为是什么人，他就是清末变法的带头人物啊。关注社会，关注民生，关注国体，关注国运，这是一个传统，这一个时代的潮流。”

41.

（旁白）这幅徐悲鸿的早期油画作品《康有为像》是他为了怀念这位对自己有知遇之恩的长者而特意绘制的。徐悲鸿结识康有为，还要从他在哈同花园做事的时候说起。当时，圣仓明智大学常常邀请名流来校讲学，其中就有大名鼎鼎的康有为。从康有为言谈中，徐悲鸿第一次听到了中国画改良的论调。康有为认为，当今中国的绘画已衰敝之极，墨守成规，缺乏创新。

42.

他主张，应该学习西方的写实主义，融合中西画法的精华加以变通。康有为渊博的学识和改良中国绘画的思想深深吸引了青年徐悲鸿。无独有偶，徐悲鸿擅长写实的绘画才能也深得康有为的赏识，他不但把自己丰富的书画收藏拿出来供徐悲鸿欣赏，还请他为自己全家画像，正是两人之间这种有如师生般的关系成为了徐悲鸿改变人生轨迹的一个契机。

43.

从日本归国后，苦于留学无门、出入渺茫的徐悲鸿拜访了康有为。一个月后，带着康有为的举荐信，徐悲鸿去了北京。在中国近代史上，北洋政府统治下的北京是一个极其特殊的地方。辛亥革命王朝更迭之后，虽然这里充满了争权夺利的政治动荡，但是主张反对封建专制、提倡学习西方科学民主的新文化运动也在这里风起云涌。

44.

这一年的1月1日，胡适在《新青年》上发表文章，主张破除旧的文学规范，创造一种全新的文学面貌。1月4日，蔡元培出任北京大学校长，实行大学改制。2月1日，陈独秀在《新青年》上发表《文学革命》论，挥起文学革命的大旗，声援胡适。1917年12月，就在新文化运动风起云涌之时，25岁的徐悲鸿来到了北京。

45.

尽管他来此的目的是为了寻找官费出国留学的机会，但是北京浓郁的新文化思想氛围也感染了他。当康有为的弟子、前总统府秘书、著名诗人罗瘿公读完康有为的举荐信并看到了徐悲鸿带来的作品时，大为惊喜，随即写信向时任教育总长的傅增湘推荐了徐悲鸿。这位手握留学官费发放大权的关键人物，面见了徐悲鸿之后，也确认他是一位大有前途的青年画家。

46.

傅增湘诚恳的表示，等一战平息后，为徐悲鸿申请一笔留学官费。同时也把他推荐给了北大校长蔡元培，请他担任北大画法研究会的导师。这张拍摄于1918年的照片是当时北京大学画法研究会成员的合影，后排中间的这个年轻人就是徐悲鸿。在北大期间，才华出众的徐悲鸿初露锋芒，他旗帜鲜明地提出了自己的艺术主张。

47.

在北京大学出版的第一期《绘学杂志》上，刊登了徐悲鸿所写的一篇文章，名叫《中国画改良论》。在这篇文章里，徐悲鸿主张：（引文）“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采者融之”，（冯远口述）“意思就是说，老祖宗留下的好的东西，我们继承它，守之，坚守。垂绝者，要衰亡的东西，我们要把它重新继承起来。不足的来增加它，不好的我们改变它，重新创新。西方可以采纳的东西，我们兼容之。”

48.

（徐庆平口述）“所以他到西方去，他很明确，中国艺术什么是好的？为什么要衰败到这个程度？他去要干什么？他是要学点东西来振兴中国的艺术。”（旁白）正当徐悲鸿踌躇满志之时，他出国留学的计划却出现了波折，教育部派遣官费留学生的名录上竟然没有他的名字。在极度失望之下，愤怒的徐悲鸿写信给傅增湘，指责他食言，措辞十分尖锐。

49.

最终，在蔡元培的努力挽回下，徐悲鸿出洋的愿望才终于得以如愿以偿。法国的首都巴黎近几百年以来一直被称作世界艺术之都，浪漫的景观和浓郁的艺术氛围构成了这座城市的灵魂。如今，巴黎城市中心的塞纳河两边仍然完好地保留着历史的记忆，与100年前几乎没有什么区别。

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