史上最经典的10首《一剪梅》：首首有名句，句句动心弦

《一剪梅》作为跨越千年的文化符号，自陆凯“聊赠一枝春”的典故中生根，在宋词长河中绽放出最动人的光华。蒋捷笔下“红了樱桃，绿了芭蕉”以色彩流转写尽流光抛人的家国之痛，李清照“一种相思，两处闲愁”将夫妻情深化作推己及人的千古绝唱，而费玉清以清亮嗓音演绎的同名歌曲，更让这抹东方情愫飘洋过海，在异域掀起“雪花飘飘”的魔性浪潮。从南宋的舟过吴江到现代的银幕回响，十首经典犹如十面明镜，既映照着文人墨客的相思与家国，也折射出文化传承中永恒的美学

01

一剪梅·红藕香残玉簟秋

李清照〔宋代〕

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照这首《一剪梅》作于新婚别离时，彼时北宋末年社会动荡，她与赵明诚因宦游聚少离多。开篇“红藕香残”以秋景暗喻青春易逝，“独上兰舟”的“独”字，将独居少妇的孤寂具象化。下阕“花自飘零”以流水落花喻人生无常，与“一种相思，两处闲愁”形成情感共振，既写自身愁绪，又推想丈夫同受相思之苦。末句“才下眉头，却上心头”以身体感知的动态，将无形愁绪化为可触之痛，恰似她半生漂泊中家国俱碎的锥心之痛，婉约中见沉郁。

【02】

一剪梅·雨打梨花深闭门

唐寅〔明代〕

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

唐寅一生坎坷，科场蒙冤后穷困潦倒，这首词或作于其失意羁旅之时。开篇“雨打梨花深闭门”，以雨打残花、闭门幽居之景，烘托出青春空掷的绝望。“赏心乐事共谁论”的诘问，道尽无人共语的孤寂。下阕“愁聚眉峰”直写愁容，“千点啼痕”以泪痕数量强化哀伤。末句“晓看天色暮看云”以白昼到黄昏的痴望，将行坐之间的思念刻入日常，恰似唐寅虽落魄江湖，仍以诗画寄托情思的执着。全词以白描手法，将失意文人的落寞与深情，写得缠绵悱恻。

【03】

一剪梅·舟过吴江

蒋捷〔宋代〕

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷身处宋末元初乱世，这首词是他流亡途中的心境写照。开篇“春愁待酒浇”，以酒喻愁，道出漂泊中的苦闷。“舟摇”“帘招”的动态画面里，藏着无处可依的茫然。过片“何日归家”的喟叹，将羁旅之愁推向极致，调笙焚香的温馨想象，反衬出现实的凄凉。末句“红了樱桃，绿了芭蕉”以色彩流转暗喻时光匆匆，恰似南宋覆灭后，文人如蒋捷般在异族统治下苟活，家国之思与身世之悲交织，让这抹春色都染上了苍凉的底色。 【04】

一剪梅·游蒋山呈叶丞相

辛弃疾〔宋代〕

独立苍茫醉不归。日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依。

白石冈头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊。

辛弃疾一生力主抗金，却屡遭排挤，这首词是他闲居秣陵时写给叶衡丞相的。开篇“独立苍茫醉不归”，以醉态写孤寂，暗含壮志难酬的苦闷。“探梅踏雪”与“杨柳依依”的今昔对比，既叹时光流逝，又隐喻昔日豪情与当下落寞。下阕“芳草萋萋”的闲愁，实则是家国之思的委婉表达。末句用“桃李不言”典故，既赞叶衡人品，又暗含自己虽如桃李般有报国之志，却无人赏识的悲慨。全词借景抒情，将英雄失路的悲慨藏于山水之间。 【05】

一剪梅·记得同烧此夜香

辛弃疾〔宋代〕

记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。

锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。

辛弃疾一生心系抗金大业，却屡遭贬谪，这首词或许是他闲居时对往昔情谊的追忆之作。上阕以“同烧此夜香”的温馨回忆起笔，“人在回廊，月在回廊”的叠句，将旧日美好定格。而今“独自睚昏黄”，黄昏里的形单影只，与昔日双人共处形成强烈反差，“行坐思量”尽显相思之苦。下阕“锦字三两行”本应情意绵绵，却“千断人肠”，更添哀伤。末句借问雁儿仙乡，以雁的“恓惶”自比，道尽漂泊之苦与无人理解的孤寂，恰似他壮志难酬的悲叹。

【06】

一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭

刘克庄〔宋代〕

束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。

酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？

刘克庄是南宋豪放词人，一生主张抗金，却屡遭贬谪。这首词是他赴广东任职时，友人王实之在风亭为他饯行所作。上阕写自己连夜赶路，“挑诗囊抛衣囊”，足见对诗文的珍视；“王郎送刘郎”点明情谊深厚，天寒路滑更添离别愁绪。下阕描绘饯行时两人酒酣论诗的豪情，“惊倒邻墙”夸张地写出他们才情奔放，旁人笑其疏狂，词人却以“疏又何妨，狂又何妨”作答，尽显不羁与豁达，这正是他在仕途坎坷中坚守自我的真实写照。

【07】

一剪梅·咏柳

夏完淳〔明代〕

无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。金沟御水自西东，昨岁陈宫，今岁隋宫。

往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。

夏完淳是明末少年英雄，抗清失败后英勇就义，这首词是他借咏柳抒发故国之思。开篇“无限伤心夕照中”，以残阳渲染凄凉，“故国凄凉”直抒亡国之痛，“昨岁陈宫，今岁隋宫”借古讽今，暗指南明政权如陈隋般短命。下阕“往事一晌空”的喟叹，道尽复国无望的绝望。柳絮“依旧烟笼”，长条“翠濛濛”，看似无情却更添悲愤——山河依旧，故国已亡。末句“西风东风”的轮回，暗喻朝代更迭，而自己却再无缘见证，悲壮之气溢于言表。 【08】

一剪梅·怀旧

汪元量〔宋代〕

十年愁眼泪巴巴。今日思家，明日思家。一团燕月明窗纱。楼上胡笳，塞上胡笳。

玉人劝我酌流霞。急捻琵琶，缓捻琵琶。一从别后各天涯。欲寄梅花，莫寄梅花。

汪元量是南宋末年宫廷琴师，亲身经历国破家亡，后随三宫被掳北上。这首词是其羁留北方时的怀旧之作。上阕“十年愁眼”道尽长久漂泊之苦，“燕月”“胡笳”以北地景物，勾起对南国故乡的深切思念。下阕“玉人劝酒”“捻琵琶”回忆昔日宫廷欢宴，与如今“各天涯”形成残酷对照。末句“欲寄梅花，莫寄梅花”最是凄婉——想寄梅以表思念，又知故国已亡、音信难通，寄也无用。全词将身世之悲与家国之痛融为一体，读来令人断肠。 【09】

一剪梅·一剪梅花万样娇

周邦彦〔宋代〕

一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。

夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

周邦彦是北宋婉约派大家，一生仕途波折，却精通音律，词风缜密典丽。这首词描绘了一场宴饮欢会。上阕以“万样娇”的梅花起兴，写女子斜插梅枝、轻点眉梢的娇美，其“微笑舞低回”的妩媚，引得人“拍手相招”，尽显宴乐之欢。下阕“夜渐寒深”，酒意渐消，女子玉钏轻敲的细微声响，更添暧昧氛围。末句“促残更”与“且慢明朝”形成张力，既叹良宵苦短，又含及时行乐之意，恰似周邦彦在浮沉仕途中，对片刻欢愉的珍视与沉醉。

【10】

一剪梅·戏简西峃xue（二声）宿杏花楼

杨慎〔明代〕

宋玉墙头杏子花。香也堪夸。艳也堪夸。东风鸟外一枝斜。问是谁家。江上人家。

肯信流年鬓有华。诗咏红霞。酒泛流霞。低声昵语似雏鸦。人在天涯。忘却天涯。

杨慎是明代状元，因“大礼议”事件被贬云南三十余年，这首词是其谪居时所作，以戏谑笔调藏身世之悲。上阕以“宋玉墙头”的杏花起兴，赞其香艳，实则借花喻人，暗写对往昔风流岁月的追忆。下阕“流年鬓华”直叹年华老去，“诗咏酒泛”的欢宴场景，与“人在天涯”的漂泊形成强烈反差。末句“忘却天涯”最是苦涩——表面写沉醉欢愉忘却愁苦，实则暗含被贬谪的无奈与悲凉，恰似杨慎一生才华横溢，却终老边地，唯有以词自遣。

夜无眠

清夜无眠依栏忧，

慢吞云雾还吐愁。

晚霜携走半缕烟，

清风也识人间忧！

无心随笔

禾下女鬼无心:号:异文阁主，别名:留恋浅水滩的鱼，喜爱古风原创，以及对各种古诗词的改编，各位大佬不要妄加猜测禾下女鬼这四个字，个人有特殊含义，不做过多解释。