1《柳》——唐·郑谷

半烟半雨溪桥上，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万絮惹春风。

烟雨朦胧的溪桥畔，柳树轻拂水面；蜿蜒山路上，柔枝映衬着杏林桃林。这摇曳的绿绦最懂离人心中的无限愁绪，千丝万絮在春风里纠缠，将离情织成漫天的柔网。

2郑谷以“半烟半雨”晕染出江南春日的迷离，柳树在朦胧中若隐若现，与桃杏的芳菲构成水墨画卷。后两句突发奇想，将柳树拟人化为通晓离恨的精灵——千丝万絮既是自然之物，更是离人愁肠的具象化延伸。诗人以“惹春风”三字收束全篇，让无形的别绪有了可触的质感：柳枝缠绕的不是春风，而是古今游子心中剪不断的乡愁。全诗不着一“别”字，却在柳丝摇曳间，将离情写得缠绵悱恻，余韵悠长。

3《新柳》——宋·杨万里

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

百尺柔条轻拂着银色的池塘，鹅黄未褪，尚留三分稚嫩。或许柳条本难触及水面，却因水中倒影的牵引，在春波里舒展成更长的碧绦。

4杨万里以孩童般的天真视角捕捉新柳的意趣：鹅黄未褪的枝条在波光中摇曳，虚实相生的画面里藏着诗人对生命成长的哲思。“水中柳影引他长”一句奇思妙想，将倒影的物理现象幻化为柳枝与春水的深情对话——倒影既是现实的延伸，也是想象的翅膀，让静态的春日图景充满动态的诗意。全诗以浅黄与银塘的色彩碰撞、柔条与清波的互动，勾勒出新生事物蓬勃的生命力，在看似平淡的写景中，暗涌着对自然之道的会心一笑。

5《柳》——宋·寇准

晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。

长条别有风流处，密映钱塘苏小家。

清晨的柳枝披着如烟薄雾，与杏花相映成趣；暮色中的翠色凝结成帘，轻柔地拂过平沙。那低垂的长条自有一番风流韵致，密密匝匝地掩映着钱塘名妓苏小小的旧居。

6寇准以画家的笔触为柳树敷色，在晨昏交替间铺展水墨长卷：晓烟中的鹅黄与杏花的绯红构成暖色调的诗意，晚翠拂沙的苍茫则转入冷色调的沉思。末句“密映钱塘苏小家”如点睛之笔，将自然之柳与人文记忆熔铸——苏小小的香魂与柳枝的摇曳互为镜像，既赞柳之绰约风姿，又暗喻对红尘佳丽的追怀。全诗不着一“情”字，却在时空叠影中，让柳树成为跨越千年的情感载体，将春日的柔美与历史的沧桑交织成永恒的诗行。

7《咏柳》——宋·王十朋

东君于此最钟情，妆点村村入画屏。

向我无言眉自展，与人非故眼犹青。

萦牵别恨丝千尺，断送春光絮一亭。

叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听。

司春之神对这绿绦情有独钟，将村村户户妆点成诗意画屏。她默默向我舒展娥眉，虽与路人素昧平生，却始终以青眼相待。千尺柔丝萦系着人间别恨，满亭飞絮断送了三月春光。叶底黄鹂啼鸣愈发清脆，隔溪烟雨中，恍若沉醉在水墨丹青的画境里。

8王十朋以拟人化笔触赋予柳树鲜活生命，在时空褶皱中展开江南春日的水墨长卷。首联“东君钟情”奠定全诗基调，将自然之美升华为天地深情的馈赠。颔联“无言眉展”“非故眼青”以柳喻人，既赞其无私的奉献精神，又暗合诗人广交天下的磊落胸怀。颈联“丝牵别恨”“絮送春光”将柳丝与柳絮化作情感载体——千尺绿绦是剪不断的相思，漫天飞絮是留不住的韶华，道尽人间聚散的永恒命题。尾联“黄鹂音好”“烟雨醉听”突入听觉与通感之境：黄鹂的脆鸣穿透烟雨，在微醉中化作天地间最清越的琴韵，将视觉的柔美与听觉的空灵熔铸成诗性的永恒。全诗以柳为眼，既写自然之美，又抒人间至情，在绿绦摇曳间，照见诗人对生命的深情凝视与哲学观照。

9《卜算子·新柳》——清·纳兰性德

娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。

多事年年二月风，翦出鹅黄缕。

一种可怜生，落日和烟雨。

苏小门前长短条，即渐迷行处。

初生的柳枝娇柔得仿佛承受不住低垂的羞涩，纤细的腰身在风里怯怯舞动。那爱管闲事的二月春风年复一年，偏要剪出这嫩如鹅黄的丝绦。落日与烟雨交织的暮色里，柳树更添几分楚楚可怜。苏小小门前的长条短条随风轻摆，渐渐迷蒙了离人远行的方向。

10纳兰性德以纤毫毕现的笔触，将新柳的柔嫩与词人内心的脆弱悄然叠合。上阕“娇软”“瘦怯”二词赋予柳树少女般不胜风雨的敏感肌骨，而“多事”春风看似嗔怪造化弄人，实则是词人对命运无常的婉转叹息。下阕“落日烟雨”中，柳的孤影与苏小小门前的迷离旧事互为映照——长条拂动的不仅是春色，更是纳兰对易逝韶华与缥缈情缘的惘然追忆。全词以柳为线，穿起物我交融的悲悯，在鹅黄淡绿的色彩洇染中，流淌着清代贵族文人特有的精致感伤与生命幻灭意识。

11《柳》——唐·杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

几株新柳舒展着齐整的翠色，在春风里摇曳出令人心醉的姿态。那依依袅袅的柔枝，藏着对故国樊川的绵长恨意，一半掩着村桥，一半轻拂溪水。

12杜牧以新柳的风姿暗喻晚唐士人的精神困境：“翠影齐”既是自然生机的具象，又是对理想人格的期许；“倚风情态”看似写柳之柔媚，实则暗含对时局动荡的隐忧。后两句时空跳跃，将长安樊川的旧梦与江南水乡的现实叠印——半掩村桥的柳影既是地理空间的分割，更是历史记忆的封存；拂溪的长条仿佛在打捞沉落的王朝碎片。诗人以“恨”字统摄全篇，将个人宦途失意与家国兴亡之痛熔铸于袅袅柳丝，使这首咏物诗成为晚唐知识分子精神世界的微缩镜像。

13《洞仙歌·咏柳》——宋·苏轼

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？

断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

江南的腊梅凋零殆尽，早梅初绽之后，司春之神便将新春的韵致托付给垂柳。那纤细的腰肢摇曳出别具一格的风流，更兼风骨清奇、雅秀天成。永丰坊畔，整日无人驻足，谁能看见金丝般的柳条在晴日里轻舞？最断肠是飞絮漫天时，绿叶已成浓荫，无端惹得人消瘦几分。或许是东风追随你的脚步而来，将眉间那一抹因春愁凝结的皱纹悄然吹散。

14苏轼以柳为镜，映照出北宋文人特有的生命哲思。上阕“分付新春”四字奠定全篇基调，将自然时序与人文关怀熔铸——垂柳既是新春的信使，亦是精神的寄托。“细腰肢”与“骨体清英”的对比，暗合儒家刚柔相济的人格理想：外在的柔美与内在的劲节，恰如苏轼在宦海沉浮中始终坚守的风骨。下阕“永丰坊”的空寂意象，既是对白居易《杨柳枝》典故的化用，更是对文人孤独处境的隐喻——金丝弄晴无人赏，恰似才人遭弃的永恒困境。

15“飞絮断肠”与“绿叶消瘦”构成时空的双重变奏：飞絮是春之挽歌，绿叶是夏之序曲，而消瘦的不仅是柳枝，更是词人被时光消磨的壮志。末句“东风吹散春皱”突转笔锋，以禅意化解愁绪——当春风掠过眉间，所有执着皆化作青烟，余下的唯有与天地共舞的超然。全词以柳喻人，在柔与刚、聚与散、入世与出世间，完成了对生命本质的诗意观照，堪称咏物词中兼具哲思深度与美学高度的典范之作。

16《春柳》——清·袁枚

欲诉衷肠万万条，满身香雪未全飘。

新丝买得刚三月，旧雨吹来似六朝。

绿影自遮南北渡，春痕分护短长桥。

五株一入先生传，不学柔枝乱折腰。

千万条柳枝似要倾诉无尽衷肠，满身柳絮如雪尚未飘尽。新抽的绿丝才染三月烟光，拂过的旧雨却仿佛带着六朝遗韵。浓荫遮蔽南北渡口，春痕守护长短桥梁。五柳先生的风骨永载史册，不学那柔枝为东风轻易折腰。

袁枚以拟人化笔触赋予春柳以鲜活生命，在时空交织中熔铸历史沧桑与人格追求。首联“欲诉衷肠”将柳条的摇曳幻化为情感的宣泄，“香雪未飘”既写实景，又暗喻春光的留连与离别的隐痛。

17颔联“新丝三月”与“旧雨六朝”形成时空叠印，嫩绿的新柳与泛黄的历史记忆在风中交织，赋予自然景物以深厚的文化底蕴。颈联“绿影遮渡”“春痕护桥”以柳为守护者，在空间维度上构建出诗意的屏障，既具画面美感，又暗含对传统文化的守护意识。尾联突转笔锋，借陶渊明“五柳先生”的典故自况，以“不学柔枝”的决绝姿态，将咏物诗升华为对士人风骨的礼赞——柳条的刚直与历史的厚重在此交汇，成就了清代咏柳诗中别具一格的精神图腾。全诗以柳为眼，既写春光之美，又抒家国之思，在摇曳的绿绦间，照见诗人对文化道统的深情守望与人格理想的永恒追求。

18《咏柳》——唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

高高的柳树仿佛用碧玉精心妆点而成，万千条绿丝绦低垂摇曳。不知这细细的柳叶是谁裁剪出来的，二月的春风恰似一把灵巧的剪刀。

19贺知章以“碧玉妆成”总揽柳树的整体美，“绿丝绦”的轻柔质感与“垂”字的谦和姿态相映成趣。设问“细叶谁裁”陡生波澜，末句以“春风似剪刀”的奇喻收束全篇，将无形的自然之力具象化为艺术创作，既赞美了造化之工，又暗含对生命力的礼赞。全诗四句环环相扣，以问答体构建出从具象到抽象的诗意空间，语言明快如春风拂面，比喻新奇似浑然天成，在虚实相生中完成对春日生机的永恒定格。

20《柳》——唐·张旭

濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。

请君细看风流意，未减灵和殿里时。

烟柳轻拂地面，枝条润泽如濯，在城边楼畔编织着春日的情思。请君细赏这摇曳的风流意态，它丝毫不减灵和殿里那株垂柳的绝代风姿。

21张旭以“濯濯烟条”勾勒出柳树的温润质感，城边楼畔的春思因柳而愈发缠绵。末句化用南齐灵和殿柳的典故，将眼前之柳与历史名柳并置，既赞其形态之美，更赋予其超越时空的文化意蕴——烟柳拂地的轻柔，既是自然生机的律动，也是文人风骨的隐喻。全诗四句二十八字，如草书般一气呵成，在虚实相生中完成对自然之美与人文精神的双重礼赞，堪称盛唐咏物诗中的妙品。